Архитектура базилики Сан-Витале в Равенне: ранневизантийский центрический мартирий

Пространственно-планировочная структура и типология «двух оболочек». Центрическая система и объемы двухъярусного октагона. Мартирий Святого Виталия — небесного покровителя Равенны — представляет собой центрический октагон типа «двойная оболочка» (double shell) с восемью внутренними пилонами, соединенными в верхней части арками для поддержки купола на тромпах (сквинчах). Диаметр здания (без учета апсиды) составляет около 34 м (111 футов 6 дюймов), а длина каждой из восьми внешних граней равна приблизительно 12,8 м (42 футам). Внешняя стена состоит из семи прямых сегментов и апсиды на юго-востоке, фланкированной парами небольших апсидальных помещений и круглых часовен. Внутри апсиде предшествует вима (бема), раскрывающаяся в центральное подкупольное пространство. Остальные интервалы между главными пилонами заполнены двухъярусными криволинейными аркадами (экседрами), которые отделяют двухъярусный амбулаторий и верхнюю галерею (эмпору) от подкупольной зоны. Длинный нартекс с двумя противоположными апсидами примыкает по касательной к северо-западному углу октагона, от которого он отделен парами треугольных помещений и круглыми лестничными башнями, ведущими на галерею.

Сохранность памятника и технологии купольного строительства. Конструкция легкого купола из глиняных труб и параметры несущих стен. Большая часть сооружения VI века сохранилась до наших дней, за исключением деревянных потолочных перекрытий над амбулаторием и галереей, замещенных в Средние века каменными сводами, а также нартекса, лестничных башен и южной круглой часовни, подвергшихся масштабной реконструкции в Новое время. Стены возведены из кирпича, а купол сложен из глиняных трубок (tubi fittili), уложенных горизонтально встык путем вставки конического «дна» одной трубки в широкое «горлышко» следующей. Трубки укладывались на гипсе (gesso) по концентрическим кругам, диаметр которых постепенно уменьшался от основания к вершине купола. Своды, выстроенные по этой технологии, являются чрезвычайно тонкими и требуют минимальной опорной структуры. Благодаря этому архитектор Сан-Витале смог сделать пилоны элегантно тонкими, а толщину внешних стен уменьшить всего до 3 футов (0,91 м). При диаметре основания около 52 футов (15,85 м) этот купол представляет собой выдающийся и нетипично крупный образец конструкции из tubi fittili.

Декоративно-художественное убранство и мозаичный ансамбль. Синтез полихромных мраморов, штукатурного декора и византийских мозаик. Роскошная первоначальная отделка включала облицовку жилкованными мраморными плитами не только пилонов и апсиды, но и стен амбулатория, мозаичные и мраморные полы, полихромные колонны с изысканно подрезанными ажурными капителями-импостами, лепной штукатурный декор (stucco) под арками и, возможно, по всей поверхности купола, витражные окна из цветного стекла, а также всемирно известные фигуративные мозаики в виме и апсиде (как показано на рис. 88). К сожалению, оконные витражи, декор купола, большая часть напольных покрытий и настенная мраморная облицовка утрачены; настенное мраморное покрытие в настоящее время заменено современной имитацией.

Генезис архитектурной формы и константинопольские параллели. Стилистический синтез западноримских и константинопольских традиций. Хотя Сан-Витале именологически восходит к более ранним зданиям типа «двойной оболочки» в Риме (Санта-Костанца) и Милане (Сан-Лоренцо), она представляет собой более утонченную эволюцию этого типа, имеющую прямую параллель в современной ей архитектуре Константинополя — дворцовой церкви Святых Сергия и Вакха (527–536 гг.). Имеют восточное происхождение и мраморные элементы — колонны, капители и детали алтарной преграды, включая резные перфорированные парапеты, которые добывались и вырезались в каменоломнях близ Константинополя, а также мозаика с изображением императора Юстиниана I, представляющая его участником византийского литургического шествия.

Строительные материалы, меценатство и историческое значение. Этническая атрибуция архитектора, финансовое обеспечение и освящение храма. Длинные тонкие кирпичи кладки также напоминают константинопольские, а не более ранние равеннские образцы. С другой стороны, возведение сводов с помощью tubi fittili являлось сугубо западноримской техникой, применявшейся в Северной Африке и Италии. В связи с этим исследователи полагают, что архитектор мог быть италийцем, адаптировавшим восточный прототип. Заказанная в период, когда Равенна еще находилась под властью остготов, базилика Сан-Витале была возведена, по-видимому, только после 540 г., когда город был занят византийскими войсками. Строительство финансировалось греческим банкиром Юлианом Аргентарием (Julianos), а освящение храма совершил в 547 г. епископ Максимиан — протекже императрицы Феодоры. Базилика Сан-Витале знаменует и утверждает новую эпоху византийской гегемонии благодаря органичному синтезу местных и импортированных архитектурных идей. Итогом этого взаимодействия стало создание одного из самых совершенных христианских зданий своего типа: лёгкое, грациозное, сложное и гармоничное, здание Сан-Витале завораживает своей многогранностью, подобно драгоценному камню.

Библиография:
- Rizzardi, C., 1968.
- Olivieri Farioli, R., 1969, pp. 1-91, passim.
- Bovini, G., 1970, pp. 213-262.
- Bracci Pinza, G., 1970.
- Deichmann, F. W., 1976, II, 2, pp. 45-230.

Сведения об авторах и источниках:

Авторы: Курт Вайцман и др.

Источник: Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство

Данные публикации будут полезны студентам искусствоведческих, архитектурных и исторических специальностей, исследователям византийского и раннехристианского искусства, специалистам в области реставрации и истории архитектуры, а также всем, кто интересуется эволюцией монументального зодчества и декоративно-прикладного искусства Поздней Античности и Средневековья.