Собор Святой Софии в Константинополе: византийский зодческий синтез

Исторический контекст, ктиторы и этапы строительства. Собор Святой Софии в Константинополе: от константиновской базилики до юстиниановского шедевра. Первая церковь Святой Софии, известная изначально как Великая церковь (Megalē Eklēsia), была заложена императором Константином Великим или, что более вероятно, его сыном Констанцием II и освящена в 360 г. Уничтоженная пожаром в 404 г., она была восстановлена, возможно, по новому плану, и заново освящена при императоре Феодосии II в 415 г. Во время восстания «Ника» в 532 г. феодосианская церковь сгорела до основания. Император Юстиниан I незамедлительно повелел начать строительство нового грандиозного храма, которое было завершено за рекордные пять лет и десять месяцев — в 537 г. Зодчие собора, Анфимий из Тралл и Исидор из Милета, являлись выдающимися учеными-теоретиками (mechanikoi) и университетскими профессорами, а не просто практикующими архитекторами.

Строительные катастрофы, реставрации и исторические трансформации. Инженерные восстановительные работы и сменность функционального статуса. Купол собора обрушился в 558 г. и был заменен более высоким (приблизительно на 20 футов / 6,1 м) ребристым куполом, возведенным племянником и тезкой Исидора Милетского. Частичные обрушения, происходившие в 989 и 1346 гг., были оперативно ликвидированы. Османские турки добавили к структуре здания четыре минарета после превращения христианского собора в мечеть. Прошедшее масштабную конструктивную реставрацию в 1847–1849 гг., здание в 1934 г. было преобразовано в музей.

Объемно-пространственное решение и грандиозный масштаб. Архитектурно-пространственная типология и масштабные характеристики. Собор Святой Софии представляет собой трехнефную купольную базилику с широким центральным нефом, фланкированным просторными боковыми нефами и галереями (эмпорами). Галереи располагаются над боковыми нефами и нартексом. В периметральных стенах предусмотрено множество входов, а доступ на галереи осуществлялся по внешним лестницам или пандусам, расположенным по четырем углам за пределами основного объема здания. Основное прямоугольное пространство здания (без учета нартексов) имеет размеры 69,7 × 74,6 м (228 футов 7 дюймов × 244 фута 8 дюймов), а высота купола достигает 56,1 м (184 фута). Собор Святой Софии кардинально отличается от предшествующих храмов Константинополя своими колоссальными масштабами, смелыми конструктивными решениями, устремленными вверх текучими внутренними объемами, сдвоенным нартексом и роскошью декоративного убранства из разнообразных материалов. На протяжении примерно 800 лет Собор Святой Софии оставался самым большим сводчатым сооружением в мире.

Конструктивная система купольного перекрытия и пандантивы. Инженерно-тектоническая система центрального купола и полукуполов. Пространство здания раскрывается от центрального купола, опирающегося на четыре подпружные арки, которые покоятся на четырех устоях (пилонах), образующих в плане квадрат со стороной 101 фут 7,5 дюйма (30,97 м). Купол имеет практически постоянную толщину около 26 дюймов (66 см) и прорезан по основанию сорока окнами. Переход от центрального квадрата пилонов к сферическому куполу осуществлен с помощью пандантивов (пандантивов-парусов); данное здание представляет собой самый ранний пример масштабного применения пандантивов в монументальном зодчестве. Опирающиеся на второстепенные пилоны крупные полукупола раскрываются на восток к узкому виме (беме) и единичной, слегка выступающей апсиде, а на запад — к внутреннему нартексу. Их пространственные продолжения в восточном и западном направлениях формируют выраженную продольную ось здания, контрастирующую с динамичной вертикальной осью, создаваемой куполом. Прорезанные окнами тимпаны под северной и южной подпружными арками центрального квадрата опираются на двухъярусные колоннады — четыре ствола на нижнем ярусе и шесть на ярусе галерей. Из пространств под двумя полукуполами выходят полукруглые колонные экседры.

Распределение распора, тектоническая нагрузка и несущие структуры. Расчет пространственной жесткости и статика несущих опор. Боковые распоры купола и полукуполов, включая их собственный вес, сконцентрированы всего в двенадцати точках — главных и второстепенных пилонах, а также контрфорсах. Это умное размещение пилонов и контрфорсов, занимающих всего от 6 до 8 процентов площади пола, позволяет высвободить грандиозное открытое внутреннее пространство.

Сводчатые перекрытия нефов, галерей и нартексов. Система перекрытий боковых нефов и утраченный атриум. Центральные опоры связаны с наружными стенами храма с помощью арок и крестовых сводов. Боковые нефы перекрыты купольными крестовыми сводами, а галереи — куполами на пандантивах. С западной стороны расположены два сводчатых нартекса, а еще далее к западу находился ныне утраченный обширный атриум с колоннадой и мраморным фонтаном в центре (типологическая параллель — объект № 581).

Материалы, строительные технологии и античная традиция. Трансформация римских строительных техник в византийском кирпичном зодчестве. Конструктивная система Собора Святой Софии представляет собой, вероятно, высший образец трансформации римской техники возведения тяжелых грандиозных сводов из бетона в менее массивную кирпично-известковую кладку. Использование кирпичной кладки с толстыми растворными швами для всех сводов и подпружных арок Святой Софии развивало традицию Восточной Римской империи, проиллюстрированную такими зданиями, как Ротонда Галерия в Фессалониках (объект № 107).

Архитектурная артикуляция интерьера и проблема ордера. Классические и неклассические элементы в интерьерной артикуляции. Оформление интерьера сочетает в себе как классические, так и неклассические элементы. Центральный пролет у западного края нефа демонстрирует традиционную классическую трактовку в виде тройных проемов на уровне земли и галерей, и эта композиция повторяется в большом западном окне. Аналогичное классическое решение наблюдается и в расположении окон апсиды. Однако размещение колоннад между главными пилонами и открытых колонных экседр под полукуполами не подчиняется классической системе. Между главными пилонами колоннады состоят из четырех стволов на уровне пола и шести стволов на уровне галереи, тогда как в экседрах расположены два ствола внизу и четыре вверху. Другие константинопольские церкви (например, базилика Студийского монастыря, церковь Святых Сергия и Вакха [ср. объект № 249]) демонстрируют классически согласованные колоннады нефа и галерей аналогичного масштаба и деталировки. Классическая система расстановки колонн, возможно, планировалась и для Собора Святой Софии, но была изменена непосредственно в процессе строительства.

Световоздушная среда, синтез искусств и эффекты бестелесности. Роль светоцветовой среды в дематериализации тектонических масс. Конструктивные элементы интерьера были облицованы мраморными плитами, штукатурным деком, мозаиками и снабжены бронзовыми деталями. Свет, обильно поступавший через многочисленные окна и изначально мягко рассеянный, дематериализовал массу несущих конструкций, сливаясь с богатой палитрой отделочных материалов. Взаимосвязанные цвет и свет в сочетании с текучестью пространственного движения создавали эффект бестелесности и невесомости, являющийся полной противоположностью четко выраженной тектонической артикуляции форм, характерной для классической античной архитектуры.

Литургическое убранство и благоустройство алтарного пространства. Драгоценное литургическое оснащение и организация солеи. От апсиды к центру храма первоначально простиралось роскошное литургическое убранство, включавшее трехъярусный синтрон (скамью для духовенства) в апсиде, алтарь, длинную солею (приподнятый проход) и возвышающийся амвон, на отделку которых было израсходовано 40 000 фунтов (18 144 кг) серебра, золота и драгоценных камней.

Библиография:
- Swift, E. H., 1940.
- Emerson, W., and Van Nice, R. L., 1943.
- Emerson, W., and Van Nice, R. L. (1), 1951.
- Emerson, W., and Van Nice, R. L. (2), 1951.
- Mainstone, R. J., 1965-1966.
- Van Nice, R. L., 1966, I.
- Mainstone, R. J., 1969.
- Mainstone, R. J., 1969-1970.
- Mathews, T. F., 1971, pp. 11-19, 88-89.

Сведения об авторах и источниках:

Авторы: Курт Вайцман и др.

Источник: Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство

Данные публикации будут полезны студентам искусствоведческих, архитектурных и исторических специальностей, исследователям византийского и раннехристианского искусства, специалистам в области реставрации и истории архитектуры, а также всем, кто интересуется эволюцией монументального зодчества и декоративно-прикладного искусства Поздней Античности и Средневековья.