Архитектура и генезис Старой базилики Святого Петра в Риме

Историко-функциональное предназначение и параметры Ватиканской базилики. Рим, около 320–327 годов. Общая длина сооружения составляла около 199 м (653 футов); внутренний план церкви — около 63 × 108 м (208 × 355 футов); высота центрального нефа — около 32 м (105 футов 6 дюймов). Ватиканская базилика, крупнейшая из шести римских церквей, основанных и наделенных ресурсами императором Константином Великим, предназначалась как локус почитания (центр паломничества и поклонения) апостола Петра, считающегося основателем Римской церкви. Одновременно с этим сакральный комплекс был призван выполнять функцию кладбищенской базилики (basilica funeraria) для захоронения верующих и совершения поминальных обрядов.

Пространственно-планировочная структура и концепция объединения функций. Две взаимосвязанные, но концептуально отличные функции нашли наглядное выражение в архитектурном плане здания. Фокусом сакрально-мемориального пространства выступала апсида и открывавшийся перед ней длинный узкий поперечный неф — трансепт. Центр апсиды находился строго над гробницей (кенотафом) Святого Петра. Расположенное на территории некрополя среднего класса на Ватиканском холме, это погребение служило объектом глубокого почитания христиан как минимум с 170 года. Повседневная литургическая и поминальная функция обеспечивалась масштабной пятинефной базиликой и примыкавшим с восточной стороны преддверием — атриумом. Равный по площади центральному нефу, атриум служил зоной сбора и распределения потоков паломников и верующих во время праздничных торжеств, а также вмещал монументальный фонтан для совершения ритуальных омовений.

Рис. 1. План и аксонометрическая реконструкция Старой базилики Святого Петра в Риме

Инженерно-строительное решение и декоративное убранство сакрального центра. Чтобы подготовить ровную площадку под строительство грандиозного храма на наклонном склоне Ватиканского холма, древний некрополь пришлось засыпать землей. На поверхности была оставлена лишь верхняя часть Петринской раки (святилища Апостола), заново облицованная драгоценным мрамором и порфиром (по аналогичному принципу был оформлен Храм Гроба Господня в Иерусалиме). Святыня располагалась под четырехколонным балдахином из витых мраморных колонн, преподнесенных в дар императором Константином, с горизонтальным антаблементом и диагональными перекрещивающимися арками. С углами апсиды балдахин соединялся продолжением антаблемента и двумя дополнительными витыми колоннами, как изображено на известном резном ларце из Полы (Casket of Pola, рис. 83). Конха апсиды была украшена пышной золотофонной мозаикой с прославляющей Отца и Сына надписью.

Конструктивные особенности, сполии и строительная хронология. Все колонны здания, их капители, а также антаблемент главной колоннады центрального нефа представляли собой сполии — вторично использованные элементы античных языческих построек. Боковые нефы разделялись строгими аркадами. Стропильная перекрывающая система была выполнена из дерева. Над триумфальной аркой, разделявшей центральный неф и пространственный объем трансепта, располагалась мозаичная надпись:

QUOD DUCE TE MUNDUS SURREXIT IN ASTRA TRIUMPHANS HANC TIBI CONSTANTINUS VICTOR VICTORIA STRUXIT

(«Поскольку под Твоим водительством мир победоносно поднялся к звездам, Константин-Победитель воздвиг в Твою честь эту победную залу»)

Строительство самой церкви началось не ранее 319/320 года и было в основном завершено к 329 году. Возведение атриума затянулось на долгие десятилетия: хотя он уже активно эксплуатировался к концу IV века, его окончательное замкнутое оформление в виде квадрипортика (четырехстороннего портика) завершилось лишь в понтификат папы Симмаха (498–514 гг.).

Внешний облик, художественное наследие и историческая судьба. При папе Леве I Великом (440–461 гг.) фасад церкви был украшен грандиозной мозаикой с изображением Агнца Божьего (Agnus Dei), апокалиптических животных и двадцати четырех старцев. За исключением фасада, экстерьер здания оставался лишенным декора, производя монументальное впечатление исключительно за счет своих масштабов и лаконичной пластики объемов. Общая композиционная последовательность — от парадной лестницы и пропилей (проездной башни) через открытый атриум к центральному нефу с его величественными рядами колонн, триумфальной арке и обрамленной святыне апостола — являлась прямым развитием и пространственной трансформацией традиционной эстетики римской имперской архитектуры.

Хотя пятинефные базилики возводились и в других регионах христианского мира, Ватиканская базилика оказала ограниченное прямое влияние на последующее раннехристианское зодчество V–VIII веков. Однако в IX веке, в эпоху Каролингского возрождения, она стала ключевым архитектурным прототипом при возведении главных соборов Священной Римской империи. Старая базилика простояла практически без изменений вплоть до 1506 года, когда начался ее постепенный разбор для строительства нового ренессансно-барочного Собора Святого Петра. Последние фрагменты древнего константиновского фасада и квадрипортика были окончательно снесены в 1613 году.

Библиографическая ссылка: Krautheimer R., Corbett S., Frazer A. Corpus Basilicarum Christianarum Romae. Città del Vaticano, 1976. Vol. V. P. 165–279.

Сведения об авторах и источниках:

Авторы: Курт Вайцман и др.

Источник: Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство

Данные публикации будут полезны студентам искусствоведческих, архитектурных и исторических специальностей, исследователям византийского и раннехристианского искусства, специалистам в области реставрации и истории архитектуры, а также всем, кто интересуется эволюцией монументального зодчества и декоративно-прикладного искусства Поздней Античности и Средневековья.