Раннехристианский базиликальный комплекс Сан-Лоренцо в Милане

Архитектурно-пространственная композиция и история комплекса. Базилика Сан-Лоренцо (Сан-Лоренцо-Маджоре) представляет собой один из крупнейших, наиболее сохранившихся и впечатляющих памятников раннехристианского зодчества. Диаметр храмового сооружения по центральной оси «север — юг» составляет 47,9 м (157 футов), а внутренние размеры атриума достигают 25 × 28,4 м (82 × 93 фута). Сооружение размещалось более чем в 200 метрах (650 футах) к югу от городских стен вдоль ключевой римской магистрали. Несмотря на масштабные перестройки, выполненные в XII и XVI веках, первоначальная структура сохранилась в своих главных конструктивных линиях и многочисленных деталях, позволяя воспринять её практически в том виде, который она имела при возведении.

Пространственная структура и состав соборного ансамбля. В первоначальный архитектурный ансамбль входило центральное квадратное помещение размером 23,8 × 23,8 м (78 × 78 футов), связывавшееся с обходными галереями (амбулаториями) и верхними хорами через двухъярусные криволинейные колонные экседры. Внешние периметральные стены повторяли план внутреннего тетраконха (четырёхлистника). По углам возвышались четыре высокие башни, а с запада примыкал нартекс с апсидами, огромный атриум с колоннадой (предположительно), монументальный пропилей из 16 повторно использованных коринфских колонн и две выступающие капеллы. Октагональные капеллы, расположенные с востока (Сан-Ипполито) и с юга (Сан-Аквилино), принадлежат к первоначальной постройке, тогда как северная капелла Сан-Систо была добавлена позже, в период епископства Лаврентия (489–510/512 гг.).

Конструктивные особенности перекрытий и внешняя объемно-пространственная форма. С самого начала над кровлями криволинейных периметральных стен возвышались прямые стены барабана, закрывавшие центральное пространство; точная форма этого барабана остаётся предметом научных дискуссий. Хотя исследователями предлагались гипотезы пирамидальных и купольных деревянных крыш, наиболее вероятным представляется перекрытие центрального пространства кирпичным крестовым сводом. Подобно стенам церкви, он возводился из кирпича. Угловые башни с развитой системой контрфорсов гасили разнонаправленный распор такого свода (документальные свидетельства подтверждают наличие свода уже в XI веке). Первоначальный силуэт церкви, по-видимому, имел близкое сходство с северной базиликой двойного собора в Трире в том виде, как она была перестроена около 380 года императором Грацианом.

Декоративное убранство и внутренний интерьер. Храм отличался пышной внутренней отделкой. Полы были вымощены в технике opus sectile (штучная мраморная инкрустация), стены облицованы мраморными плитами и украшены лепными фризами из штукатурки (стукко), а софиты окон содержали орнаментальный декор. Согласно источникам XI века, мозаика покрывала центральный свод здания. Внутренние стены капеллы Сан-Аквилино были облицованы порфировыми плитами, а её полукуполы содержали фигуративные мозаики — древнейшие из сохранившихся в Милане.

Хронология, функциональное назначение и типологический контекст. Сооружение церкви с уверенностью датируется второй половиной IV века. Поскольку объект не упоминается в письменных документах того времени, его точная датировка варьируется в современных исследованиях в зависимости от интерпретации стиля кирпичной кладки, строительных технологий, элементов декора и церковных функций.

Проблема функциональной атрибуции комплекса. Специальное назначение комплекса остаётся дискуссионным. А. Грабар (1943 г.) определял храм как мартирий, однако никаких реликвий на данном участке обнаружено не было. Почитание святого Лаврентия (patrocinium) датируется VI веком. Среди других гипотез назначения Сан-Лоренцо — императорская дворцовая церковь, мемориальный храм, кафедральный собор или церковь для армейских подразделений, расквартированных в Милане. Масштаб и роскошь комплекса убедительно свидетельствуют о том, что финансовые затраты субсидировались императором, который мог также предоставить земельный участок, однако это не подтверждает, что храм предназначался исключительно для ктитора и его свиты. Капелла Сан-Аквилино с самого начала, вероятно, проектировалась как императорский мавзолей, что объясняет расположение комплекса к югу за городскими стенами: римское право строго предписывало совершать все захоронения за пределами городской черты. Функция капеллы Сан-Ипполито остается неизвестной.

Архитектурная типология тетраконхов. Здание не является уникальным aisl-тетраконхом: это древнейший датированный образец среди примерно двадцати известных тетраконхов с обходными галереями раннехристианского и средневекового периодов. Другие аналогичные памятники обнаружены в Италии, Северной Африке, Греции, на Балканах, в Малой Азии, Сирии, Северной Месопотамии, Армении и Азербайджане. Вопросы о том, существовал ли данный архитектурный тип до второй половины IV века и заимствован ли он из языческого зодчества (например, из архитектуры императорских дворцов), остаются открытыми в современной медиевистике.

Библиография:
- Calderini A., Chierici G., Cecchelli C., 1951.
- Kinney D., 1970–1971.
- Kinney D., 1972.
- Lewis S., 1973.
- Kleinbauer W. E., 1976.

Сведения об авторах и источниках:

Авторы: Курт Вайцман и др.

Источник: Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство

Данные публикации будут полезны студентам искусствоведческих, архитектурных и исторических специальностей, исследователям византийского и раннехристианского искусства, специалистам в области реставрации и истории архитектуры, а также всем, кто интересуется эволюцией монументального зодчества и декоративно-прикладного искусства Поздней Античности и Средневековья.