Остийский ансамбль opus sectile: архитектура и декор IV века

Введение в археологический контекст и техника opus sectile. Уникальное место среди археологических открытий древнеримского города Остия занимает зал, раскопанный в 1959 году. Стены этого помещения были полностью облицованы в технике opus sectile — древнем виде декоративно-прикладного искусства, предполагающем создание мозаичных панно из фигурных пластин цветного мрамора и других минералов, который чрезвычайно широко применялся в период поздней античности. Памятник, обнаруженный в Остии, представляет собой наиболее полный ансамбль opus sectile, найденный на территории Западной Европы, и отличается исключительно высоким художественным и техническим качеством исполнения.

Архитектурные параметры и геометрические характеристики. Размеры главного декорированного зала составляют 7.8 × 7.45 × 6.7 м (около 26 × 24 × 22 футов), тогда как примыкающая прямоугольная экседра имеет габариты 7.5 × 6 × 3.9 м (около 25 × 20 × 13 футов). Сооружение являлось частью масштабной перестройки и расширения здания II века н. э., расположенного за пределами городских ворот Porta Marina (Морские ворота) непосредственно с видом на морское побережье.

Архитектурно-планировочное решение монументального комплекса. В результате позднеантичной реконструкции здание приобрело Г-образную форму с главным входом, расположенным в северо-восточном углу. От входа внушительный вестибюль вел во внутренний дворик, частично обрамленный колоннадой и открытый в сторону моря. Западное крыло комплекса включало в себя центральный декорированный зал, служивший, вероятнее всего, залом для собраний (ассамблей), по сторонам которого располагались парные меньшие помещения.

Пространственная организация западного крыла. Помимо главного зала, в западном крыле находились лестница, ведущая на частично надстроенный второй этаж, и второй, еще более вместительный зал с прямоугольной экседрой и двумя боковыми камерами. Далее к западу располагались дополнительные помещения комплекса, однако они были безвозвратно разрушены и смыты морскими волнами за прошедшие века.

Рис. 1. Графическая реконструкция сооружения № 340 (выполнена М. А. Риччиарди).

Строительные технологии, датировка и обстоятельства разрушения. Все сооружения западного крыла были возведены в IV веке н. э. с применением характерной для позднеримского зодчества техники смешанной кладки (opus listatum), состоящей из чередующихся рядов плинфы (кирпича) и туфовых блоков (ср. № 100). Нумизматические находки (монеты), обнаруженные непосредственно в декорированном зале, достоверно подтверждают, что работы по созданию облицовки opus sectile выполнялись в период около 385–393 гг. н. э.

Археологизация и сохранность настенных панно. В момент, когда нижний ярус настенного реветмана (облицовки) и напольное покрытие оставались еще незавершенными, здание внезапно и загадочно обрушилось. Счастливым обстоятельством для археологии стало то, что обе боковые стены рухнули внутрь помещения. Благодаря этому их ценнейшая облицовка, хотя и оказалась сильно фрагментированной, полностью сохранилась в культурном слое и впоследствии была успешно реконструирована исследователями.

Иконографическая программа и орнаментальное убранство зала. Вход в зал осуществлялся через тройную аркаду в его южной стене; восточная стена содержала дверь и окно, а в северной части располагалась прямоугольная экседра. Настенное панно opus sectile на боковых стенах делилось на пять композиционных ярусов (зон):

1. Крупные прямоугольники, обрамленные ромбами, пельтами (орнамент в форме щита) и другими геометрическими фигурами;
2. Фриз с растительным акантовым орнаментом (растительный побег / rinceau);
3. Узкий орнаментальный фриз с розетками и геометрическими мотивами;
4. Архитектурная фантазия, обрамляющая парные изображения львов (на восточной стене) и тигриц, нападающих на оленей;
5. Прямоугольные панели с геометрическим рисунком.

Христианская и портретная симптоматика. На восточной стене также присутствовали два человеческих бюста: тонко выполненный портрет юноши в медальоне (медальон слева от двери) и образ Иисуса Христа — с бородой и благословляющим жестом — расположенный над центральным прямоугольником первой зоны (см. № 468).

Декоративное решение экседры и потолочные мозаики. Имитированные пилястры, украшенные изысканными растительными завитками, покрывали анты, фланкирующие экседру. На трех внутренних стенах самой экседры были представлены: разноцветный шахматный узор, перспективный дентикульный (зубчатый) фриз и поразительная имитация кладки opus mixtum — облицовки для бетона, сочетающей кирпич и opus reticulatum (сетчатую кладку), которая к IV веку не использовалась в Остии уже несколько столетий.

Мозаичный плафон. Выше фриза из прожилкового желтого мрамора экседра имела плоский перекрывающий потолок, украшенный смальтовой мозаикой. Потолочное панно изображало золотые виноградные лозы, вьющиеся по глубокому синему фону различных оттенков.

Интерпретация, функциональное назначение и открытые вопросы. Поскольку в сохранившихся фрагментах здания полностью отсутствуют бытовые и жилые приспособления, историки и археологи пришли к выводу, что комплекс проектировался как штаб-квартира (коллегия) для общественного, патриотического или профессионального союза (коллегии / collegium).

Социальный контекст и гипотезы функционирования. Высказано обоснованное предположение, что портрет юноши изображает благодетеля (мецената) данного объединения или непосредственного спонсора отделки данного зала. Наличие бюста Христа указывает на то, что члены союза заведомо являлись христианами. Однако в остальном преимущественно орнаментальный характер техники opus sectile не дает оснований полагать, что помещение использовалось строго в культовых целях. Вероятнее всего, как предполагают исследователи, здесь проводились ритуальные и торжественные трапезы, а ложа (клины) располагались в пространстве экседры.

Несмотря на глубокую изученность памятника, ряд вопросов остается открытым, включая истинную причину внезапного разрушения здания и семантический смысл (если таковой закладывался) анималистических и сюжетных мотивов в его декоре.

Библиографический список
- Becatti, G. (1969). Scavi di Ostia VI: Mostra dell'opus sectile di Porta Marina. Roma: Istituto Poligrafico dello Stato.
- Frazer, A. (1971). Review of Scavi di Ostia VI. American Journal of Archaeology.
- Bielefeld, E. (1972). Zum Antiken Opus Sectile. Archäologischer Anzeiger, p. 420.
- Meiggs, R. (1973). Roman Ostia. Oxford: Clarendon Press, pp. 588–589.
- Stern, H. (1) (1973). Nouvelles recherches sur les mosaïques de late antiquité. Paris.

Сведения об авторах и источниках:

Авторы: Курт Вайцман и др.

Источник: Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство

Данные публикации будут полезны студентам искусствоведческих, архитектурных и исторических специальностей, исследователям византийского и раннехристианского искусства, специалистам в области реставрации и истории архитектуры, а также всем, кто интересуется эволюцией монументального зодчества и декоративно-прикладного искусства Поздней Античности и Средневековья.